《借妻艳史》剧情简介
借妻艳史是由岸诚二,贝特朗·布里叶执导，詹姆士·巴而切,冯丹滢,周禹侯,高圣熙主演的一部军旅剧。主要讲述了：有一群男孩子骂他是野种而且有五个人在六岁的时候尽管对方都比他大两三岁打倒了又爬起来爬起来被打倒但他还是扑过去和他们扭打在了一起等他鼻青脸肿的第九次站起来时所有的男孩子...一个不信奉神灵的异端竟然说我是邪恶的凡是不信奉神灵的都将是异端难道你不知道吗我们会解放你这痛苦的祭司的附身的这头愧儡疯狂的笑了起来一名给世界带来罪恶邪恶的存在黑暗肮脏的异端...
《借妻艳史》相关评论
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电影前后的氛围对比真得犹如两个片子。乐观浪漫的基度，让我甚至不会去细想集中营有多么恐怖，借妻艳史也让他的离去只不过是犹如烟火绽放的两声枪声而已。影片最打动我的，借妻艳史就是在残酷的战争背景下对死亡和分离是如此看淡自然：基度摆摆手对叔叔大喊了一句“再见叔叔”；踩着滑稽欢快的步子去迎接死亡；甚至女主每次在得知可能发生的坏消息时，脸上除了隐约的担忧，仍有一份从容和坚定；最后妈妈和儿子重逢，儿子欢呼“我们赢了”，旁白音起，影片结束。没有痛哭，借妻艳史没有哀嚎，借妻艳史没有过度渲染时代的悲剧，脱衣，做工，搬铁，借妻艳史每个人都在有条不紊地进行着书写好的命运。那些陪着他在儿子面前演戏的人，同样很伟大。一个反应残酷战争的片子，却如此浪漫，回味无穷后劲十足。
死生不得
7/10。重温。杰克的社会病来自消费主义对人生的系统性控制，他对能体现白领特征的星巴特咖啡和家具产品特别上心，昏暗隐蔽的地下俱乐部代表了用暴力反抗消费主义，正如工作中杰克看烧毁的汽车还要嘲笑车祸遇害者，过剩的脂肪（消费主义的极度膨胀）能制造出毁灭性的炸药，消费主义带来了自由精神的迷失和自我压抑下本能的毁灭冲动；人物符号极具嘲讽色彩：丧失睾丸、大胸的鲍勃是男性气质危机，冰洞里替代企鹅的玛拉则是性本能的崛起，底层的成员依赖彻夜罚站、挨饿受骂的精神痛苦来参与和认同，在鲍勃死后愈加迷失自我，齐呼‘’我们都是有名字的’’。后现代性的情节呈现出意识的跳跃和快速流动，借妻艳史这种模拟精神混乱的营造从而丧失了代入感，将人物符号化的结果是形象塑造极为乏力，一边肯定反抗消费主义的革命最终又否定革命，使影片的价值观令人费解。
