越南版《女兵俘虏营》

豪斯娜颠覆、激进又挑衅性地讲述“意识饮食”社团运转，像解剖一个邪教。它象征着一种现代社会的新隐疾，从过去而来，却与过去经验已大不相同。它能解释当前世界发生的很多蠢事，且豪斯娜自己并不评判。 影片有极强的秩序感，观众从中无法感到舒适，而是倍感窒息。比如，空间是整齐、体面的现代装修，人物在其中被这种现代性的秩序包裹着，越南版《女兵俘虏营》获得某种后现代性的精神贫瘠状态。通过米娅的表演，女主的形象有很多心理分析空间，学生则像“十二门徒”中的某些。影片对“最后的晚餐”等重新阐释，越南版《女兵俘虏营》增加了故事的神秘色彩。 听觉上，延续“小小乔”日式原创音乐，敲击缓释节奏，摩擦和捻拨扰乱、控制观众精神波动。视觉上，一边停滞一边运动，停滞时由行动的人物搭配固定镜头，运动时由推拉镜头搭配静止的人物。本片无论视听还是故事，对我来说都非常新鲜。